【折】 读“蛇”，是断裂的意思。指剧本缺乏前后统一的风格和贯通的节奏，给人以从中间折断的感觉。如有的戏前半部是带有喜剧风格的快节奏的群戏，后半部却成了以严肃的唱工为主的慢节奏的独角戏。有的戏前半部是唱工繁重的对儿戏，后半部却成了以念白为主的玩笑戏。有的戏前半部是动人心魄的做工戏，后半部却成了头绪杂乱的情节戏……即都存在折的问题。另外，在表演中有时也出现前后不连贯、节奏中断的折的现象。
　　                  
　【两门抱】 一个演员能扮演两种不同行当的角色，或某一出戏中的某一角色可由两种不同行当的演员来演，均可称之为两门抱。前者如青衣、花旦两门抱，铜锤、架子两门抱，老生、武生两门抱等；后者如《清风亭》的张妈妈由老旦或文丑扮演均可，《连环套》的窦尔敦由铜锤、架子花脸扮演均可，《四进士》的万氏由花旦、彩旦扮演均可，《八大锤》的陆文龙由小生、武生扮演均可，也叫作两门抱。京剧表演领域的两门抱现象，说明了行当划分不仅有严格性和一面，而且有灵活性的一面。也说明了京剧演员一专多能的可能性和必要性。
　　                               
　【范儿】 亦作泛儿。表演某个具有技巧性的舞蹈身段和翻跌动作时的理想的精神状态，即在动作纯熟（已熟练到形成生理学上的动力定型的程度，即使不特意想着动作要领，也能自然体现，使动作准确无误）、信心充分（不论动作难度多大也不胆怯）、精神集中（除了做好动作外别无杂念）的基础上，而产生的一种既专心致志又从容不迫的精神状态。这时，与动作有关的中枢神经细胞高度兴奋，与动作无关的中枢神经细胞深度抑制，因而是一种保证技巧动作能够举重若轻地完成的内在的因素。京剧演员只有能过长期刻苦练功和舞台实践，才能把握住表演各项技巧动作时应有的“心劲”，也就是掌握住范儿。在表演某个技巧动作之初即有意识地调动起这种理想的精神状态，并以适当的节奏和力度做出相应的准备性的形体动作，叫作“起范儿”。以这种心理状态为基础，严格地遵循某种动作的程式规范（从外在的意义来讲，严格的动作规范，也叫作“范儿”），准备开始“起动”这种动作的那一瞬间，也叫作“起范儿”。在表演某个技巧动作时，如对范儿的掌握不扎实，临场而慌，犹豫不定，则会导致动作完成得不圆满，甚至出现人身事故，这种现象称作“恍范儿”。
　　                                
　【官中】 即公共通用的意思。凡演员们共用的服装、道具以及乐器等物即称为“官中的”。为出台的各个角色伴奏的琴师即称为“官中胡琴”。“官中”是与“私房”（即专用）相对而言的术语。如主要演员有自己专用的服装、专用的琴师等，即不属于官中的范围。在京剧表演领域，许多为不同剧目、不同角色、不同行当所共用的唱腔、程式、技法等，有时也可称之为“官中的”。官中一语本身并无褒贬的含义，但有时针对缺乏创造性的舞台现象而使用这个术语时，则带有批评的性质。
　　                
   【底围子】 指戏班中，除主要演员外，扮演配角和群众角色的演员。其含义不十分确定，扮演重要配角的四梁四柱演员，如果是著名演员则不包括在底围子之内。
　　             
   【实授】 京剧演员所掌握的各剧目的表演，凡是一招一式、一字一腔都完整地得到过教师传授的叫作实授。如果是靠看戏学戏，虽然也可将某出戏的表演粗略地学会，并能在舞台演出，但在表演的细部由于未能把前人的表演经验和诀窍学到手而显得粗疏乏味，似是而非，这就叫做不实授或“瞟学”。虽然实授并不能代替演员自身的创造，但是只有实授的方式学戏才能取得艺术创造的扎实基础。
　　            
　【恨台】 指演员到了舞台上即全力以赴地进行表演，那种为了演好戏而奋不顾身、勇往直前的精神，如同把舞台当作战场，要把对敌人的满腔仇恨尽情发泄出来似的，故称作恨台。
　　           
　【要菜】 原意指演出时，演员不顾剧情需要和自己在艺术整体中的应有地位，自我膨胀，自鸣得意，以自我表现为出发点，或在表演中任意增删台词，或任意在场上饮水、擦汗等，即所谓摆名角儿架子。现在要菜一语则与“要彩”同，主要是指演喘场上表演时，卖弄技艺，以图得到观众的喝彩。这种孤立的要彩意识不利于表演质量的提高。
　　           
　【绝活】 指京剧表演中高难度的技艺性表演。在具体运用时不广义和狭义两种用法。广义的用法是，凡高难度的武功技巧一概称之为绝活。狭义的用法是所用的技巧，不论是武功技巧还是其它奇特技巧，必须是属于独擅其技、人所不能者，才称之为绝活。如程砚秋先生的水袖功为一般演员所不及，关肃霜创造的靠旗打出手为前人所未有，均可称之为绝活。
         
    【洒狗血】 指不顾戏中规定的情景与角色身份、性格的特定性，单纯迎合部分欣赏水平较低的观众趣味，超越应有的艺术尺度，故意把戏做得过火，以博得彩声，叫作洒狗血。因旧时传说，如以狗血洒于变成人形的妖物身上，便可使之现出原形，故借洒狗血这种说法来讽刺用过火表演讨好观众的演员，即通过这一术语暗示出，这种表演会使演员对艺术不负责任的心态“现原形”。洒狗血的表演，虽也能赢得一部分掌声，其实是艺术上的失败。
　　
　【铆上】 京剧演员在表演中把个人的表演能力毫无保留地尽情发挥出来叫做铆上，亦写作卯上。某次演出较之平时的一般演出显得格外精彩，或对某个表演细节（如某一句唱腔）特别使出全身解数表演出来，都可称为铆上。尤其是当对于某个表演段落可以有不同演法时，演员有意地选择其中难度最大的一种进行，也是铆上的表现。
　　
　【倒仓】 男青年在14至18岁期间，产生变声的生理现象。京剧演员的变声现象叫作倒仓（女孩子这个过程不明显）。在倒仓期间，声音变得低粗暗哑，不能正常地胜任一般的演唱。倒仓，是关系到一个演员（尤其是文戏演员）的艺术生命的大事，因而在或长或短的倒仓期内必须科学地养护和使用嗓子，以期在度过倒仓期后获得理想的嗓音。
　　
   【捋叶子】 京剧演员对别人表演中的创造（如某个唱腔、某个身段）加以抄袭运用叫作捋叶子。因为捋叶子与艺贵独创的精神不符合，所以这是带有贬义的术语。实际上，在表演中把别人创造成果拿来为我所用的现象是大量存在的，只要用得其所则无可厚非。尤其是有的演员在有所蹈袭的时候，能够对引入自己表演中的蹈袭成分加以加工、发展，使之成为艺术整体的有机组成部分，则尤应给予肯定。
　　
   【盖口】 两个角色对口唱或对口念时，彼此衔接处称之为盖口。盖口有死盖口、活盖口的区别。死盖口指一些固定化的对口台词，双方不能任意增减变动。活盖口则指台词不固定，一方临场发挥，另一方则须做相应的对答。二人对词紧凑严密，天衣无缝，叫做“盖口严”；否则叫做“盖口不严”。盖口的不同处理，关系到对角色情态的体现，也影响到观众审美情绪的集中与懈驰，而且盖口的快慢、强弱又决定于两个演员的共同努力和适度配合，因而盖口的处理既是演员表演的着重点，也是观众欣赏中的着重点。
　　
   【棒槌】 这是对不懂京剧表演艺术的外行人的讽刺性称谓。棒槌是一种实心的木棒，以之比喻外行，含有讽刺对京剧表演一窍不通的意思。另外，内行讽刺外行，也称羊毛。